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Avis spontané
Avis posté le 26 août 2013 dont l'origine n'a pas pu être contrôlée.
Occitània
Il n'y a pas mieux
La direction de Clemens Krauss est plus terrestre et moins mystique que celle de Furtwängler. Aussi organisatrice et stratégique que celle-ci, mais de façon plus incisive et avec plus de violence intérieure, elle empoigne l'orchestre, hiérarchise dans l'instant et dans la durée pour mettre en valeur ce qui soutiendra la tension dramatique et pour favoriser la clarté des motifs. A l'inverse de Keilberth, à l'aise dans les sentiments heureux, son Siegfried et toute sa Tétralogie attisent ce qui est passion sauvage, menace ou drame et présentent un caractère nettement sombre. Le Prélude du Premier Acte est déjà mystérieux et menaçant, il annonce l'atmosphère de ce qui va suivre. A l'apogée du nouveau Bayreuth, Krauss dispose en 1953 de chanteurs inégalés, dont certains sont particulièrement stimulés par sa direction. Le Wanderer de Hotter, la Brünnhilde de Varnay, l'Alberich de Neidlinger, le Fafner de Greindl, le Mime de Kuen, l'Oiseau de Rita Streich et même l'Erda de Maria von Ilosvay sont à leur époque et jusqu'à la nôtre les modèles absolus de leurs personnages respectifs. Si Wolfgang Windgassen n'égale pas Lauritz Melchior ou Max Lorenz, personne n'a pu mieux leur succéder. L'enregistrement n'est pas techniquement exceptionnel, mais reste très audible et le message passe. A l'intérieur du plus grand Ring de l'histoire du disque, par la conjonction d'une direction géniale et d'une distribution enthousiasmante, Siegfried est spécialement parfait.
Occitània
Il n'y a pas mieux
La direction de Clemens Krauss est plus terrestre et moins mystique que celle de Furtwängler. Aussi organisatrice et stratégique que celle-ci, mais de façon plus incisive et avec plus de violence intérieure, elle empoigne l'orchestre, hiérarchise dans l'instant et dans la durée pour mettre en valeur ce qui soutiendra la tension dramatique et pour favoriser la clarté des motifs. A l'inverse de Keilberth, à l'aise dans les sentiments heureux, son Siegfried et toute sa Tétralogie attisent ce qui est passion sauvage, menace ou drame et présentent un caractère nettement sombre. Le Prélude du Premier Acte est déjà mystérieux et menaçant, il annonce l'atmosphère de ce qui va suivre. A l'apogée du nouveau Bayreuth, Krauss dispose en 1953 de chanteurs inégalés, dont certains sont particulièrement stimulés par sa direction. Le Wanderer de Hotter, la Brünnhilde de Varnay, l'Alberich de Neidlinger, le Fafner de Greindl, le Mime de Kuen, l'Oiseau de Rita Streich et même l'Erda de Maria von Ilosvay sont à leur époque et jusqu'à la nôtre les modèles absolus de leurs personnages respectifs. Si Wolfgang Windgassen n'égale pas Lauritz Melchior ou Max Lorenz, personne n'a pu mieux leur succéder. L'enregistrement n'est pas techniquement exceptionnel, mais reste très audible et le message passe. A l'intérieur du plus grand Ring de l'histoire du disque, par la conjonction d'une direction géniale et d'une distribution enthousiasmante, Siegfried est spécialement parfait.
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