Canzone et toccate

Voilà des ouvres enthousiasmantes.
C'est bien Frescobaldi - disciple de l'un des plus grands maîtres du madrigal moderne, Luzzasco Luzzaschi - qui établit définitivement la forme instrumentale classique, celle dont héritera Bach à travers des musiciens comme Froberger - lui-même élève de Frescobaldi, d'ailleurs -. Il bénéficia tout d'abord de l'atmosphère d'effervescence créatrice et de faste musical que les Este, ses protecteurs, avaient toujours su imprégner à la ville de Ferrare (visites et séjours de Josquin des Prés, Gesualdo...) et il en tirera ce mélange de virtuosité généreuse et libre de l'Italie du Nord avec les idées typiques de l'Ecole napolitaine : recherches harmoniques, élaboration contrapuntique. De Rome à Bruxelles, Anvers, Milan, Mantoue, Florence... puis Rome à nouveau, de voyages en protecteurs, de rencontres en postes d'organiste, Frescobaldi publiera nombre de Livres de Ricercari, Toccate, Caprici, Arie, Canzoni...
Quand bien même ses ouvres portent des noms archaïques tels que Canzon ou Ricercare, il s'agit véritablement de petits mouvements richement élaborés, qui donneront naissance à la sonata da chiesa. Développement dans la durée, plaisir de l'abstraction esthétique, toute l'originalité de Frescobaldi tient à sa capacité incroyable d'invention et d'organisation architecturale, à son alchimie mystérieuse de motifs errants et capricieux qui sont hiérarchisés en un tissu harmonique intelligible.
L'ensemble Les Basses Réunies, comme son nom l'indique, a choisi de privilégier le registre le plus grave du spectre sonore, avec le violone, la basse de viole, le ténor de violon, le théorbe, auxquels répond parfois le timbre clair et lumineux du cornet. Ils jouent ces ouvres enthousiasmantes avec ce soin et cette verve salués dans leurs précédents enregistrements Alpha. © Abeille Musique