New Atlantis

Des tourbillons de drones rutilants installent une ambiance venue d’un autre monde pour cette première sortie sur Ostgut Ton. En huit morceaux, New Atlantis oscille entre techno kaléidoscopique rapide, drone multi-couche et instrumentation acoustique, fusionnant pour la première fois les productions calibrée pour les dancefloors de Sollmann avec ses projets d’art sonore et de musique expérimentale. Longtemps attiré par les traditions musicales utopiques, Sollmann s’est inspiré pour New Atlantis du roman inachevé du XVIIe siècle du même nom de Francis Bacon, qui décrit une île fictive consacrée au progrès social à travers la synthèse de l’art, de la science, de la technologie et de la mode. Dans l’histoire, Bacon imagine des «maisons du son» futuristes, qui contiennent des instruments de musique capables de recréer l’intégralité des sonorités de l’univers, une prophétie de 400 ans sur la réalité sonore numérique d’aujourd’hui.

À travers la perspective de Sollmann, la vision de Bacon va et vient pendant 50 minutes à différentes vitesses et couleurs, apparaissant comme une fresque des différentes traditions musicales utopiques, avec des lignes de synthé tourbillonnantes, de la techno de Detroit, des percussions en bois résonnantes, de la transe, des orgues vibrants, du dulcimer, des guitares électriques, de la vielle à roue, des intonations, de la poésie, des hymnes et des murmures.

Parfois, ces éléments fusionnent dans des voyages épiques et rythmés, comme dans le titre éponyme de 14 minutes. D'autres fois, ils laissent la place à une voix humaine mélancolique sur "Oh, Lovely Appearance of Death", appelant à se libérer de la prison du corps humain et à passer dans l'au-delà.

Comme les précédents albums d'Efdemin sur Dial, New Atlantis sort du chemin de la techno pour explorer d'autres territoires musicaux. Ici, cependant, Sollmann abandonne parfois complètement l’aspect club, en n’y revenant que pour repousser ses limites avec d'autres instruments, mythologies et récits psychédéliques.