Comme le disait un des titres de son premier album solo Je Vous Aime, Taïpan est un « Ovni » du rap français. Depuis ses débuts sur les compilations Bombattak, au sein de son groupe Taïchi ou plus récemment les Rap Contenders, voilà maintenant plus de 10 ans que Vincent Habay (pour les inspecteurs des impôts) officie dans le rap français. Pour beaucoup considéré comme une des meilleures plumes du milieu, il aura fallu attendre sa signature sur le label de Youssoupha, Bomayé Music, pour que son nom prenne de l’ampleur. Après la sortie d’un premier court format, le très bon Dans Le Circuit, il revient avec Court-Circuit un projet solide qui devrait lui permettre d’être (enfin) reconnu à sa juste valeur. Rencontre.
Amaury - Qu’est-ce que tu fais en ce moment ?
Taïpan: Entre le Planète Rap pour la réédition de l’album de Youssoupha, les répétitions et les scènes, je n’arrête pas de courir. Je dois aller à Metz pour les présélections du Printemps de Bourges et sinon je tourne avec le « Can I Kick It ». Ce sont des plateaux d’artistes qui sont proposés. Il y a Deen Burbigo, Triptik, Nemir, Cassidy et Vicelow. Niveau ambiance c’est « les joyeuses colonies de vacances » : on rigole trop et on se donne à fond.
Comment réagit le public à ta musique ?
Les gens commencent vraiment à être réceptifs mais ça dépend vraiment des endroits. J’ai récemment fait une scène à Nancy et c’était le feu.
Comment se passe ta performance ?
Ça change à chaque fois car au « Can I Kick It », c’est Drixxé qui deejaye pour tout le monde donc je ne peux pas bosser mon show avec lui mais quand j’ai des shows solo, je prends le temps de bosser les enchaînements.
Est-ce que les Rap Contenders t’ont aidé à t’améliorer en live ?
Il est clair que les Rap Contenders ont été un très bon exercice scénique mais ce sont surtout les répétitions qui m’ont aidé et qui m’aident encore.
« Je Vous Aime » ton précédent album, n’avait pas forcément de single mais « Court Circuit » contient quelques morceaux qui ont un potentiel radio. Est-ce que c’est ça, l’effet Bomayé Music ?
A l’époque de Je Vous Aime, pour moi, Mademoiselle était un single, tout comme Je Commence Demain. Je n’ai pas l’impression d’avoir plus calculé cette fois-ci. Il y a la même teneur sur Court-Circuit : tu as deux morceaux qui sont des singles potentiels (Cash Cash et Il Fallait Que Ça Sorte), que sur Je Vous Aime.
Ça ne vient pas de Bomayé car même Philo (le directeur général du label) me disait « un morceau pour la radio ça ne veut rien dire » car tu ne sais jamais vraiment quel va être le titre qui peut devenir un tube. On m’a surtout expliqué de ne pas rentrer dans des calculs et de faire ce que j’aime.
Y a-t-il une émulation du fait d’avoir Youssoupha comme boss ?
Je l’ai vu pendant la confection de Noir Désir et il m’a donné une vraie leçon. Au niveau de la rigueur entre autre. Il sortait de studio à 6 heures du matin, complètement exténué parce qu’ils avaient bossé comme des dingues. C’est impressionnant à voir.
Est-ce que maintenant, plus que jamais tu te considères comme « un rappeur professionnel », expression que tu as utilisé dans le passé ?
Je ne sais pas mais en tout cas, en ce moment, je fais tout pour. Je cours après les dates, les bons clips, les promos…
Est-ce tu pensais que c’était aussi difficile que ça ou est-ce-que tu trouves finalement que ça va ?
Difficile, non parce que je n’aime pas me plaindre mais c’est de la contrainte. C’est un investissement de patience, temps, concentration et du focus que je n’avais pas avant. Mais je pense que c’est plus dur de se lever tous les matins pour aller au chantier.
C’est difficile d’être concentré quand tu passes tes journées à cramer des grammes ?
En ce moment j’ai du ralentir voire quasiment arrêter. Quand je suis en phase de création, je peux fumer 4 ou 5 grammes par jour mais quand il s’agit de faire la promotion, il faut être à l’affut donc j’évite de fumer en journée.
Pour pouvoir faire la promotion de l’album, la délocalisation vers Paris était nécessaire ?
Ouais. Il ne faut pas se mentir. En 3 mois de Paris j’ai fait 3 ans de Lorraine.
J’ai récemment vu une interview de toi où tu dis ne pas avoir changé en tant qu’artiste. Est-ce que tu peux expliquer ce constat ?
Il y a des gens qui m’ont dit « j’ai l’impression que tu as simplifié ton écriture, que tu calcules plus pour plaire aux gens etc. », alors que pas du tout. J’ai évolué car j’essaie toujours de plus maîtriser mon flow, mes rimes et mes choix d’instrus. J’essaie de mieux maîtriser mon art sans pour autant changer mon fusil d’épaule.
Quel est ton processus d’écriture de morceaux ? Je me souviens que celle de « Bonne Année » avait duré assez longtemps…
Pour moi, la vraie difficulté est la simplicité qui n’est pas banale. C’est ce que je respectais chez un artiste comme Brel. C’est tellement facile d’être incompris ! Le vrai challenge est de réussir à trouver les mots qui parlent sans être anodins ou quelconques. Je voulais que tout soit accessible tout en étant bien trouvé. C’est le vrai taf que je me suis fixé sur Dans Le Circuit et Court-Circuit.
Justement, est-ce que ce n’est pas dû à l’influence d’artistes de variété française que tu arrives à trouver des thèmes alors peu abordés dans le rap français ?
A part Brel, Brassens et Ferré, j’en écoute assez peu. C’est clair qu’à l’écoute de mon album, on peut sentir mes influences hors rap. En ce moment, les rappeurs français reproduisent ce qu’il se passe aux USA : des morceaux qui parlent de tout et de rien. C’est une culture très anglo-saxonne de faire des puzzles de mots et de pensées. La culture française est plus dans l’élaboration de morceaux à thèmes. Je m’inscris plus dans cette démarche-là.
Est-ce que ce n’est pas risqué d’écrire des morceaux à effet de surprise comme « Il Fallait Que Ça Sorte » ? C’est un peu comme après avoir vu Usual Suspects : une fois que tu connais la fin, il n’y a plus d’intérêt à le regarder une nouvelle fois.
Il y a des morceaux que tu vas pouvoir laisser vieillir comme Bonne Année ou 22/12 tandis qu’Il Fallait Que Ça Sorte est plus un morceau viral. Il permet de faire le buzz et a une fonction différente des autres titres mais c’est vrai qu’il n’a pas la même durée de vie.
Quelle est ta position dans le rap français ?
Près du bol de cacahuètes et de la sangria ! (rires) Je ne me suis jamais posé cette question. J’aimerais bien faire un truc entre Eminem, Jacques Brel et…
Emibrel ?
(Rires) Voilà, c’est bon !
Tu portes une attention particulière à tes clips. Quel sera le prochain morceau à être clippé ?
Le prochain clip qui va sortir est Cash Cash et je t’avoue qu’il y a une paire de bonhommes qui vont me jalouser. Il a été réalisé par Anne-Valérie Atlan qui était la rédactrice en chef de Radikal et qui s’est tournée dans la production de clip. Elle en a tourné avec La Fouine, TLF et d’autres artistes.
Cela fait maintenant trois semaines que l’album est sorti, quels sont les retours ?
Les retours sont ouf ! Je ne pensais pas en recevoir autant et d’aussi bons. Personne ne m’a dit qu’ils étaient déçus ou qu’ils s’attendaient à mieux. Ou alors ils se sont bien cachés ! Je ne m’attendais pas à ça car c’est la première fois que j’avais aussi peu de temps pour écrire un projet. J’avais deux mois pour écrire et enregistrer Court-Circuit. J’avais la tête dans le guidon et une grosse pression.
Est-ce que tu l’as réécouté en entier depuis sa sortie ?
Je suis obligé à cause des répétitions mais c’est la première fois de ma vie que je me suis auto écouté. Après, l’album est bien mixé et c’est un plaisir de le faire même si tu trouves toujours des choses à changer. En tant qu’artiste, tu as toujours le cul entre deux chaises : tu dis au public que ta musique c’est de la bombe, et tu te dis que ta musique c’est de la merde sinon tu ne progresses plus.
Tu vas le défendre combien de temps sur scène ?
Je vais le défendre pendant au moins un an sur scène avant de pouvoir arriver avec un nouveau projet courant 2013 ou début 2014.
Publié le 24/10/2012
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